左起：曾子航、谭飞、主持人、程青松、杨景宋

　　视频：娱乐博客四大金刚畅谈《三峡好人》

　　主持人：各位网友，大家好！非常高兴大家光临新浪嘉宾聊天室，我是主持人术术，今天我们再次和新浪博客(blog)十二八卦牛人之中的四大金刚聚首，欢迎各位。(鼓掌)

　　我介绍一下，四大金刚，我想可能各位网友已经非常熟悉了，这位坐在我旁边的是杨景宋(blog)。今天他终于曝光了，摘下了墨镜，坐在他旁边的是我们的著名影评人程青松(blog)，你好！旁观是谭飞(blog)，后边是应该坐在我这个位置的人曾子航(blog)，我本来说今天要把话筒交给子航，结果子航一会儿还要去录节目。

　　曾子航：术术是更合适的主持人，尤其是面对四个男的，再加一个男的就不合适了。

　　主持人：我这种人面对男人是很自卑的，我不是美女啊。(笑)

　　曾子航：不不不，你很美了。(笑)又美又有才。

　　主持人：谢谢谢谢，别吹了，各位网友如果关注我们的聊天，除了通过电脑参与，您还可以通过手机访问新浪网，在移动中关注聊天的全过程。手机新浪网的网址是：sina.cn。

　　我们今天坐在这里聊的话题是关于贾樟柯导演一部新的电影《三峡好人》，我更希望把喜欢贾樟柯影迷聚会，大家认同我这样的说法吗？

　　曾子航：首先这样，我知道程老师可能是贾樟柯忠实的影迷。

　　主持人：你不是吗？

　　曾子航：是这样的，我不能说不是，他的片子我看得比较少，我之前看过他的一部片子，不算他的忠实影迷。

　　谭飞：我以前也不算，看了这个电影我现在自称“贾鱼”。(笑)

　　主持人：杨老师呢？

　　杨景宋：影迷谈不说，我只是一个普通的观众，看过他的东西，对他的作品一直在关注，但这次看《三峡好人》就是一个普通的观众。主持人：青松不用说了，绝对的影迷。

　　程青松：从95年考电影学院的第一天，(我们就认识了)。他当时在拍纪录片，他是93级，我是95级。(我们)应该算是好朋友，最好的朋友。今天我带了一些历史资料来。

　　主持人：我觉得我应该算影迷，从贾樟柯的《小武》、《站台》、《世界》，《三峡好人》是我看的第四部作品。我算是贾樟柯导演的忠实影迷。比你们还要资深一点吧。(笑)

　　曾子航：但是你还差了一部《任逍遥》。

　　主持人：你们都看了吗？

　　曾子航：这么说我看过贾樟柯的一个短片《小山回家》。

　　程青松：还有纪录片《东》。(《东》)是和《三峡好人》一起拍的。他的纪录片不止是《东》，他还在山西拍过另一部纪录片叫《狗的状况》。可以说他一直都在拍纪录片，他有点两条腿走路。第一个纪录片在北京拍，之后拍剧情片。其实他一直都对纪录片很热爱，所以他的电影风格受纪录片的影响很大。

　　主持人：四位喜不喜欢这部新的《三峡好人》？

　　杨景宋：我是非常喜欢。我看的是在北大的那次放映。我比较喜欢到北大的大讲堂片子，因为它的观众、它的反映很直接，我觉得看这个片子应该是最强烈的一次。我个人非常喜欢这个片子，我新浪博客也写了这样的一个文章，因为我和他们不一样，我就是一个普通的观众，程老师他是青年编剧家和贾樟柯有些创作的合作，像谭飞和曾子航都是影评的七弦。我作为普通观众，能够让我有两种反应的，一种反应是由衷的笑声，一种反应是流出特别动情的眼泪。做为普通的观众这个电影给我带来两种不同的反应，笑声比较多，这是我看贾樟柯电影中比较少见的东西；第二是眼泪，有几个地方我流下了动情的眼泪，这和我的个人经历有关。对于奉节，因为我的姨妈在奉节，我十多年前去过，所以对那个地方我有很深的感情。因为我觉得你要说什么人文之类的我说不上来，没这文化，我只是说我看这个电影的两种生理反应。

　　我们再抛开来说，笑完之后还有一种特别酸涩的感觉的东西，我希望我们喜欢电影的观众可以去看看这个电影，这就是我看这个电影的最直观的一个东西。

　　主持人：子航呢？

　　曾子航：我正好没有赶上北大的首映，因为我那天有事，但是后来我专门买电影票去一家电影院看的，这个片子有威尼斯金狮奖的头衔。做为反映三峡工程的影片，我觉得它不是主旋律电影，它不仅对准事件本身，而且还有自己的故事。影片当中我特别感动是，赵涛演的女人是去千里寻夫，有点像孟姜女，后来发现她的丈夫跟她感情上有一些问题。但是在寻找丈夫的整个过程中，我觉得赵涛演的是一个外地人。因为我从来没去过奉节，我想看完第一件事，明年旅游，一定要先去三峡。

　　程青松：但是你已经错过了，现在不是以前的三峡了。

　　曾子航：所以我觉得这个片子，实际上以两个山西人的视角看的。等于一个人个体面对世事变迁表现得很淋漓尽致。我很喜欢里面的片断，尤其是赵涛和丈夫，本来感情上有问题了，但是走着走着突然跳起了舞。我小时候看过一个电影《等到满山红叶时》，当时讲了一个大好青年立志于留在三峡。

　　程青松：不是，这个电影写的是兄妹两个人的爱情，但是两个人不敢爱，后来时间证明没有血缘关系，有一个是收养的。

　　曾子航：好像那个男主人公是留在三峡。

　　程青松：都留在那儿了。

　　曾子航：小时候的记忆和这个片子的观看形成一个挂钩，所以我觉得当时看的时候那种世事变迁感对我来说很震撼。因为这个片子对我来说很有人文关怀精神，我觉得这个导演有对这个民生的关怀。我想起获奖的时候，评委会主席凯瑟琳-德纳芙说，这个影片是真正有人文关怀的影片，我现在觉得他的评价一点不错。

　　程青松：也是今年拿到的最高规格的奖。

　　主持人：近几年也是最值得关注的奖项，我想我们的电影奖很少。

　　谭飞：因为国际的几大奖威尼斯是最高的。

　　曾子航：威尼斯是偏艺术的。

　　谭飞：中国现在政治开明了。这个电影有很多反映社会矛盾的东西，比较真实地呈现在银幕上，确实是很大的进步。第二我觉得里面贾樟柯体现巨大的才华，真的是非常有才华。

　　曾子航：我透露一下。我虽然没去过，但我朋友告诉我，谭飞激动了两次冲向厕所。

　　谭飞：没有，我水喝多了，老上厕所，而且厕所里老碰到程青松老师。

　　程青松：我一直没离开。

　　谭飞：我觉得确实体现了巨大的才华，而且他这种东西，我觉应该给中国电影树碑立传，给三峡人树碑立传。第三个，我觉得其实贾樟柯的知识结构很完整，包括其实里面很多东西反映了贾樟柯自身的素质，包括翟永明成为一个厦门来的丁亚林，还有程老师在里面配的音，里面很多要素，说明贾樟柯跟中国的这帮自由主义知识分子关系非常密切。这反映了他的创作趋势，中国有这样的导演应该感到庆幸。

　　程青松：昨天晚上在广州的中山大学放的，放完之后，我的一个好朋友在MSN上跟我聊天，他就觉得很震撼。在电影里就算一个和主角没有一点联系的人都可以感受到他或者她或者它的生存状态，在镜头上反映了每一个人的生存状态。那些人哪怕是狗，都能感觉到这个狗是哪家的狗，可以想像这个狗是哪家来的。

　　最厉害的是有一个东西，我们看的时候完全看进去了，那个小孩喜欢的是周润发，实际上这个孩子根本不可能喜欢周润发，这是贾樟柯自己的记忆。现在的小孩看的是超女之类什么比赛，看的时候完全不会想这个是真实的，实际上是贾樟柯自己孩子时代的情感感受，因为他崇拜周润发，而电影中的少年是根本不可能看《上海滩》的。

　　谭飞：音乐跨度大概有20年。

　　程青松：(这个电影)实际上是把20年对中国人的选择寻找的感受放在三峡中表现，其实不仅仅是写那儿的人。

　　谭飞：还有我觉得贾樟柯代表场合流域的文明，描述三峡流域的文明，六条河流合起来是中国人民。

　　程青松：两张人民币，三峡这个人说我们人民币是夔门，山西的人说，我们家乡也在50块钱的上面，壶口瀑布。从这个开始，从第一部电影开始就这样。

　　主持人：对，我看了这部电影以后，深刻的感觉，我很欣慰，贾樟柯没有变。我觉得这个导演能够坚持最开始的艺术观点，是一种非常艺术的作风。因为我觉得很多导演开始很艺术，慢慢也会改变自己，甚至尝试一些不适合自己的路子，贾樟柯这样非常不容易。

　　程青松：这个电影和以前的电影都消除了一些顾虑。有些人看贾樟柯的电影第一部就是看的《世界》，《世界》隐喻性太强，观众读解很有问题。这个(《三峡好人》)是不同的。重庆过去的移民、普通人看也感同身受，这个是他的一个进步。

　　主持人：子航你以前从来没看过贾樟柯的电影？

　　曾子航：就看过《小武》、还有《小山回家》。主持人：直接跳到《三峡好人》。

　　曾子航：对，直接跳过来了。我觉得这个片子，刚才他们说的，确实它是一部对中国现实进行深刻关照的这部，这个影片当中我很喜欢很多细节，包括最小的小孩，每次出来唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。

　　程青松：其实这看上去很随意。

　　曾子航：你们注意到没有，影片当中歌曲非常成功，几代人唱的不一样。那个老男人唱的《好人一生平安》、再年轻一点唱《上海滩》，再小一点唱《老鼠爱大喜》。歌曲的穿插代表了几代人的记忆，非常自然又不刻意，我觉得特别好。

　　主持人：对，我觉得贾樟柯导演是非常注重细节的导演，过程非常丰富，不是简单的说我让这个人说话，可能很多细节都是有非常深厚的东西的。所以我真的很喜欢贾樟柯。

　　程青松：《小武》里面用打火机，这个里面是用手机的铃声，可以把现在的很随意的一个东西都放到影片里。

　　(曾子航离场)

　　主持人：我前一阵看过王朔和宋丹露的对话，在《收获》上谈到了，他觉得贾樟柯的《世界》非常不成功，是一个非常笨拙的隐喻。大家认不认同这种说法，其次你认为贾樟柯是不是脱离了非常笨拙的模式？

　　程青松：按顺序来说，我觉得《世界》在《三峡好人》后面拍，这个东西可能拍早了一点。如果《三峡好人》先拍，后拍《世界》可能感受不一样了。它的表现方法和一些表达叙事上还有一些调整和改变。《三峡好人》里面就是这样，最底层的人，生活最困难的人，他们有他们的快乐。

　　杨景宋：我觉得《三峡好人》最大的成功还是贾樟柯本身他有生活，他不是说带了一个概念。我看了《世界》非常不喜欢，两个词矫情和做作。我听他的演讲和采访知道，这次先有跟刘小东拍纪录片，拍到一个人觉得那个人的表情告诉他，其实你根本不了解我的生活，所以他才会有欲望和激情表现他看到的人的故事和生活。《三峡好人》这次让我特别激动的地方就是贾樟柯能够真的沉到生活里面去了。其实我知道关于奉节拆迁的很多事情，因为我姨妈在那边生了八个孩子，有一个是奉节县也算一个县的副局长了。那段时间我们看《新京报》，有几个很大的调查，关于奉节的拆迁的包括人命案件，发生了很多血案。实际上我一直说，为什么今天我愿意来做这个聊天呢，我就想支持一下贾樟柯。我觉得中国电影现在太缺少现实题材的影片了，我们说画鬼容易画人难。实际上现在在电视文化的普及，记录也是电视文化的最重要的特征。我觉得电影对导演的要求，你可以拍好一个自己熟悉的生活，你贾樟柯拍好《小武》、《站台》，这都是他熟悉的东西，但是如果做为旁观者进入他不熟悉的生活，他能拍好他看到别人的故事，拍好别人现实生活的故事，这个导演的功力就完全出来了。

　　《三峡好人》让我看到贾樟柯最优秀的地方，做为电影导演他成熟了，我觉得《小武》都是在这个刚才当中容易碰到的优秀作品，但是《三峡好人》不完全是一个特别作文的电影，有很多的手段。刚才子航说的非常多的手段，而且在电影细节各方面来说，非常干净，没有那么多的匠气。但是后来看完以后回想，会处处觉得他在做。

　　谭飞：找不到导演的痕迹，但是导演无处不在。我觉得认同程老师的说法，它反映了中国人的生存状态，但是从另一个角度看，反映了中国人在快速的发展过程中，人的成本在巨额付出，人的成本付出最大。从这次三峡移民搬迁，这个工程肯定是很大的事，应该说造福中国未来很多年的事，但是这个过程中有多少老百姓因为它受到多少影响。如果贾樟柯成为第一个关注的人我觉得他真的很伟大，他真是关注了老百姓，就民本思想来说，这个电影有非常强烈的民本思想的反映。

　　杨景宋：里面有我最喜欢的《上海滩》 那个歌，从小马的铃声过渡到长江上，铃声已经转换成一个背景音乐上了。我跟谭飞那天通电话，经典就是经典，上海滩那个歌就是经典，写30年代旧上海的歌，是我们对三峡工程的大追问，是喜是悲，成功还是失败，任何的东西。如果三峡工程是大的社会战争来说，这次贾樟柯都是关注到任何一个战争下的东西。

　　谭飞：人是第一位的，所以他能反映现在中国以人为本还是贯彻得比较好。

　　程青松：他特别喜欢《小城之春》，很多导演包括章明导演和贾樟柯导演都很喜欢《小城之春》。这个就是中国社会巨大的变革，八年抗战。而现在，那么多城市从江边被抹掉。这个史诗工程真的成功和失败都很难说，但是聪明的一点，还是有故事。你会感觉到你的命运也是和这些人一样，不是说这些人跟你没有关系，你会觉得每个人都跟自己有感到，这点非常厉害。 主持人：我想起另外一部电影《巫山云雨》，有那种调子。

　　谭飞：我个人感觉章明比贾樟柯隐晦一些。

　　杨景宋：其实我觉得《三峡好人》是一个雅俗共赏的影片，《巫山云雨》过于隐晦乐观。

　　程青松：电影语言上，贾樟柯我觉得他更知道大众的需求，更愿意关注大众的需求。

　　杨景宋：章导和谭飞有密切的联系。

　　主持人：我看过《巫山云雨》。

　　程青松：我把有关三峡的电影都带来了一些资料。你喜欢的，是不是很激动？

　　主持人：对对对，我为什么印象很深，因为我从小的时候去过，巫山都是我停留过的地方，刚好拍《巫山云雨》的宾馆是我住过的宾馆。

　　程青松： 我也是三峡边的人，《巫山云雨》是本地的人拍的，就像我写过一篇文章当我的家乡被拆迁了回去之后你不会觉得是家乡了。贾樟柯说的是外地人的感受，我今天带的资料其实带的是贾樟柯的资料，他的前三部作品《小武》、《站台》、《任逍遥》成为故乡三部曲，主要是在山西的汾阳--他的家乡拍摄的。接下来是《世界》和《三峡好人》，是他离开了故乡之后拍摄的作品，这个是《小武》最珍贵的海报，当时是他的一个同学帮他设计的，当时在一个过路的路杆上吊着。

　　主持人：《小武》是地下电影。

　　程青松：对，刚才谭飞说的，中国电影有一个变化。《三峡好人》能够在电影院看到是中国电影的变化吧，其实《小武》和他之间，他以前的电影和《三峡好人》之间是对应的，两个人之间的联系非常密切。看过《小武》之后你会发现，《三峡好人》里面包括对周润发的台词，两个电影都是特别有相关性的，第一部和第五部之间血缘关系特别深。

　　其实刚才子航最早说到一个他之前还拍过的短片《小山回家》，这是第一部在国际电影节拿到了纪录片单元的大奖，这是中国的第一篇写贾樟柯的文章《我们都是一群电影民工》，当时发在《戏剧电影报》上，现在是《北京娱乐信报》，这个报纸很珍贵。现在贾樟柯的状态还是把自己作为一个最普通的电影工作者对待，他那么关注普通人。

谭飞(blog)：包括他那天在北大哭，他很真诚，他讲到电影不要让我们忘记。

　　程青松(blog)：电影是一个记忆的方式，是他的原话。这个是最早的一个文章，后面就是我们看到的《世界》，《世界》是《周末画报》给他做的别册，我也写过一个电影的评论，可能会跟《三峡好人》至今不太一样，还有一个就是最珍贵的资料，是他的《站台》的剧照做的一个海报。这是中国最早关于独立电影的一本书《我的摄影机不撒谎》的海报,用的是贾樟柯的《站台》的剧照。

　　这本书可能会明年会再版，贾樟柯和王小帅，以及娄烨，还有章明导演……这一批导演。《三峡好人》到今天这个程度是和他们前面十年的努力是分不开的，当时是在什么样环境下？但是他们一直在坚持做，我觉得这一点是很难的，因为我们以前认为，电影是一个近亲繁殖的一个东西(指都是某人的子弟在做电影)，主要是电影，好像很普通的人很难参与做到电影中来。贾樟柯进来之后说，我们是一群电影民工。他把自己放到一个很低的位置上做，不会觉得做电影就是贵族，不会觉得电影是用金钱堆砌的。他是很坚持的，刚才提到的几位导演都是很坚持的。这是中国电影的财富，他们不坚持的话，最后就没有电影了。

　　网友：刚才几位谈到的跳舞的段落，我反而觉得那个很生硬。

　　谭飞：我觉得这个段落很巧妙。我觉得最大的意义是想说明在特殊的环境、特殊的年代，集体意识都一样和逻辑不相配，什么都可能，要离婚了也有可能。

　　程青松：你在桥底下经常看到很多人在那儿跳舞。

　　谭飞：还有一个镜头，一二三开灯。

　　程青松：所有听到那句话的时候，都听到了大笑。前面那句话是我配的，“你把毛主席的理想变成现实了”。

　　谭飞：把荒谬解构了。

　　杨景宋(blog)：在大坝上跳舞的是一对离婚的曾经的夫妻。一般的观众很难读出来谭飞谈到的问题，这个我觉得也是《三峡好人》隐喻感比较强的一个东西。

　　程青松：最后走纲丝。

　　谭飞：怎么都比《墨攻》出现一个黑影要好得多。

　　杨景宋：你能够体会到一种尴尬，特别大的一种尴尬的东西。我觉得尴尬的情绪在即将通水的三峡大坝，那是刚建完的一个东西，已经破坏了原来的状态。

　　程青松：如果你有记忆的话，大家都会知道，其实在奉节确实有人走过钢丝。电影是在是在两座高楼之间走钢丝，生活中是在夔门上走的钢丝。最后那些东西都是有现实来源的。

　　杨景宋：因为那个时候跳舞的音乐是朱逢博唱的《满山红叶似彩霞》，因为那个是80年代的歌曲，它是一种温暖的、集体主义的。能够看出20年来的状态，以及人的一些希望，通过这样一首温暖的歌曲。接下来你看到一个完全走到尽头的尴尬。那个组合包括远处的三峡大坝，还没通水的、还没开始的三峡大坝，这组音乐画面有很强的一个隐喻在里面。

　　主持人：我现在在想，如果贾樟柯导演听到我们在这里聊天，会不会哑然失笑，我们对他的影片进行了过度的阐释。他拍的时候没有想到这些。

　　程青松：有可能。

　　杨景宋：像电影里面“酒干倘卖无”，这个是很普通的东西，看那段的时候我又笑，但又觉得特酸涩。

　　曾子航(blog)：我觉得那段跳舞可以这样解释，他们在那里都是在庆祝三峡工程逐渐落成，然后他们这样的一对特殊境遇的夫妻庆祝了，反差特别强烈。这种反差就是贾樟柯要的。

　　程青松：我觉得他跟我曾经说过一句话。我在电影学院的时候，他说要学好电影史，他说电影史学好了就可以做导演了，包括“世界电影史”，从早期的电影，把电影史书理清楚了。当然是他先捕捉到那个东西，捕捉到那个东西会产生很多的丰富的含义。他是知道的。他有理论基础，但是观察生活的能力更强。

　　杨景宋：我觉得好多作品，不管是电影还是其他的都是不同的观众在这个当中根据自己的学历、阅历，去提炼自己的东西，所以今天我们四个人来聊《三峡好人》，不是给网友们来破解贾樟柯的作品，实际上只是说“我心中的《三峡好人》，他心中的《三峡好人》”。

　　程青松：没看过这个电影的人就不知道。

　　主持人：我真的想说的是一部好的电影其实能和任何一群，和一个相对大的群体产生一种沟通。我是北京人，我在北京长大，但是我觉得贾樟柯的电影一直能吸引我。比如我没有看过《任逍遥》，但我会一直在我巨大的收藏的影碟里面，我非常希望有机会看到贾樟柯。其实我一点没有那种生活经验，比如跟程青松完全不一样，但是我也会感动。

　　程青松：包括他自己说，在中国电影里面在树林里飞来飞去得太了多，他们不在现实的地上。

　　谭飞：关照到土地，就是贾樟柯非常伟大的地方。

　　主持人：我觉得大家都在谈《世界》不好。从我个人的观影感受来说，一种是基本的要求，第二我会看电影意识，叫意识是否高级，因为说我觉得《世界》的电影艺术似乎没有其他作品好，但是从基本的看电影来讲，还是让我感受到可以很自然的、很顺畅地看完一个电影。

　　杨景宋：我个人觉得《世界》不好，不是觉得立意不好。我有一个朋友说，他很多年前想拍一个电影，看保安平时穿着制服，在小区里是看起来有点像相对的执行者。其实这个观念在《世界》里面就贯彻了。我觉得看似花花世界，实际上都是最底层的。

　　程青松：有时候片名决定了最后怎么拍。如果叫《花花世界》，可能还不一样。

　　杨景宋：我觉得是拍别人的故事当中的手法娴熟使用以后再拍这个片子比较好。

　　谭飞：所以导演的目的要单纯，我想《世界》也想在艺术上有追求，最近《好奇害死猫(blog)》也有这个问题。

　　程青松：《三峡好人》有很多观众看。不要对艺术电影导演产生一种好像觉得他们有距离，只要没有这种心态把这种东西消除掉，看了再来说。

　　杨景宋：绝对零距离。

　　主持人：而且我觉得普通老百姓也会蛮喜欢这个东西。

　　程青松：因为它是素描，不是油画。

　　主持人：看似像纪录片，看似没有技巧，其实很有技巧。

　　谭飞：震撼力可以跟罗中立的《父亲》相比，特别震撼，对于普通百姓的生活来说。

　　主持人：包括《世界》虽然有一些问题，但依然让我觉得像拍纪录片一样拍电影，你会感觉像纪录片，实际上不是纪录片。叙事看起来简单，实际上需要非常大的技巧。

　　谭飞：回到王朔谈的那段话，一方面可能是宣传文字，另外一方面体现了王朔的内心的真实思想，包括他和贾樟柯最大的区别，贾樟柯可能更踏实一些，反映城市文化和小城市文化没有高低之分，但是有经验与没有经验之分，也有你真诚与不真诚之分。我觉得都可以拍电影，但是你拍出的电影会不会感动人，我觉得《三峡好人》可以和《梦想照进现实》比较。

　　程青松：因为《黄金甲》太满了，会让你视觉很疲劳，没有留白。

　　杨景宋：我个人觉得这个比喻不是特别恰当，贾樟柯《三峡好人》就点像陈凯歌的《霸王别姬》一样，看到这个导演非常成熟。《三峡好人》是一个纯戏，虽然是两对夫妻是主角，但是现在印象深刻的可能是小马哥。

　　谭飞：还有去山西挖煤的那段。

　　杨景宋：对，我没想到这个群像塑造的这么成功。另外在段落上，我一直欣赏他比如说第一场的变魔术。那个魔术变的纸币，最后是三峡和黄河的那个，觉得不浪费，有一个小情绪作为结尾，拿出一把刀，还有几个的组接。我特别喜欢赵涛在电影里的表现，她一出来，觉得这个女人举手投足全是感情。我看的时候能感受到赵涛表演给我带来人物的女人的东西，特别像她打开工厂的大门，大门“咣”一下打开。

　　谭飞：还有吹风扇。

　　主持人：贾樟柯在用演员上也很有特色，赵涛是始终不变的。

　　谭飞：赵涛也不是科班的。

　　程青松：但她现在已经是职业演员了。

　　杨景宋：赵涛是非常有魅力的大青衣。

　　谭飞：可能赵涛长相很中国。

　　主持人：贾樟柯非常迷恋她。

　　程青松：刚才他说的人物群像，还是检验一个导演的功力和对生活的发现。贾樟柯是学过画的。

　　主持人：我当时看《三峡好人》，我一个朋友说，他确实看到了一些细节。他看这些人吃面条的时候，他发现这些人在动筷子，搞的像吃饭一样，但是没有吃，我是由他这个说法想到，群众演员的表演其实表演痕迹很重，但是我们为什么感受不到？

　　程青松：这个是用高清拍的，不是用摄影机拍的。拍这场戏的时候，让这些群众演员不要意识到拍他们。有人吃面条，可能吃得太慢了，那个人在说话，实际上是韩三明在说话，其实你不会觉得那个假。

　　杨景宋：我想说一句，好的电影实际上是我们不用把一些技术的东西，破得那么细，但整体给观众的就是一个完整的气场，哪怕这个戏里面全是假吃面条，但是统一在这个程式里面。

　　主持人：但能感动你。

　　杨景宋：对。

　　程青松：可能要改变一下观影的方式。为什么要看电影，以前看《牧马人》里面的粮票，应该是甘肃怎么会捐给那个女孩别的地方的粮票。

　　主持人：但是我觉得其实看电影不那样看，有人提出那样的电影真的很有趣，电影不是那样看的。

　　程青松：左右手反了一下，转盯那个。

　　主持人：好像《霸王别姬》蒋雯丽剁的是左手，最后爆炸的是右手。

　　谭飞：那是炒作的东西。

　　程青松：场记的原因，没搞清楚。

　　主持人：我开始看的时候也没看出来，后来别人告诉我，我仔细看了一下确实是这样。

　　谭飞：中国人和威尼斯没有太大区别，第一次参赛是97年去柏林《小武》。

　　程青松：能够进入到威尼斯竞赛单元是在中国选的，已经能参赛的就已经非常好了。

　　谭飞：第六代他们会不会有紧迫感？

　　程青松：我觉得应该不会。

　　杨景宋：都会有压力。

　　程青松：小帅是去年得的戛纳。

　　谭飞：其实等于奥运会金牌。

　　主持人：我觉得在第六代导演里，中国的导演里贾樟柯能得奖，也算是蓬荜增辉。贾樟柯导演对电影的理解作品还是NO.1。

　　程青松：解玺璋老师和李静，请影评人选十部电影为《北京日报》做“中国百年电影”，当然有《小城之春》，为电影一百年写了十部影片。，前面研究电影史，十部影片是我们一人选一部戏，这都是我们投票选出来的。《小武》当选为中国电影史上的十佳影片。《小武》是第六代导演唯一当选的电影。我们每个人写一部影片的评论，我写的就是《小武》。看你们这么喜欢《三峡好人》，如果它早点问世的话，肯定要选这部电影。但是，没有《小武》的话，就不会有《三峡好人》。贾樟柯对生活的观察能力以及敏感是罕见的，韩三明手上拿的地址还写的是四川省奉节县，看到后来，才知道，他拿的是16年前的地址。16年后，奉节已经属于重庆市管辖了。

　　谭飞：贾樟柯的知识结构很完整，他知道从这儿吸收营养，很多第六代没有他完整。

　　程青松：这才是真实。当时韩三明出来，应该是重庆奉节，我就想是不是搞错了，现在已经是重庆了。

　　主持人：但是贾樟柯是对世界非常敏感的导演，他能够在他自己处在创作状态中保持对生活原生态的东西。

　　程青松：两张人民币绝对是剧作能力相当强的，用两张人民币把奉节和山西两个地域都交代了。一般的剧作家是写不出来的。

　　主持人：我觉得他的谈话也非常好。

　　谭飞：又真诚又有逻辑性，比很多导演讲得好，他确实表达能力很强。第六代很多表达能力不强，他自己懂得它的电影。

　　杨景宋：第六代完全是技术型的，但是贾樟柯他的文学修养相对高。

　　谭飞：所以导演拼到最后还是综合素质。

　　程青松：李安后来能拍出那么好的电影跟他曾经在家呆着好多年没戏拍有很大关系。

　　杨景宋：其实现在的电影视听都可以做成千军万马。影像对于一个导演不是特别重要，关键是你怎么看，你想告诉大家什么。说得重一点是影院，说得那个点就是你怎么看世界。

　　主持人：今天聊天大概只能进行到这里了，最后大家说一句话，希望网友能够来电影院看这部《三峡好人》。

　　程青松：买票看。

　　主持人：感谢各位网友光临新浪的嘉宾聊天室，也感谢我们四大金刚，更希望各位网友，关注《三峡好人》，谢谢大家，再见。

　　(本次聊天结束)